廣繡《紫荊孔雀》
近日，蘇州鎮湖(hú)的三件蘇繡作(zuò)品被大(dà)英博物館永久收藏。這一消息令享譽盛名的蘇繡錦上(shàng)添花(huā)、春風得(de)意。雖然同為(wèi)中國四大(dà)名繡（蘇繡、粵繡、湘繡、蜀繡）之一，與蘇繡相比，廣繡（廣繡與潮繡統稱為(wèi)粵繡）卻黯然失色。近來(lái)不少(shǎo)業內(nèi)人(rén)士頻頻呼籲不要讓廣繡後繼無人(rén)，廣繡藝人(rén)認為(wèi)隻有(yǒu)與嶺南書(shū)畫(huà)“聯姻”才是發展的捷徑。那(nà)麽，嶺南書(shū)畫(huà)究竟能否助力廣繡走出困境，“老枝發新芽”？
興衰：
如今走出國門(mén)
隻是普通(tōng)手工藝品
曆史上(shàng)，廣繡多(duō)為(wèi)男工，在四大(dà)繡種中最為(wèi)特殊。廣繡産地原來(lái)以廣州為(wèi)中心，包括順德、南海等地。據了解，目前南海已基本沒有(yǒu)廣繡，順德尚保存個(gè)别工作(zuò)室，廣州則還(hái)有(yǒu)許熾光、陳少(shǎo)芳等為(wèi)數(shù)不多(duō)的大(dà)師(shī)。
廣繡四代技(jì)藝傳承人(rén)許熾光自6歲開(kāi)始學習刺繡，至今已有(yǒu)70餘年：“清末廣繡最為(wèi)興旺，因為(wèi)當時(shí)的口岸在廣州，廣繡有(yǒu)天時(shí)地利之便，出口量巨大(dà)，最鼎盛時(shí)，廣繡的男工達到3000名。”據了解，當時(shí)部分外國商人(rén)自己出圖，所以很(hěn)多(duō)出口的繡品上(shàng)都是外國人(rén)像、外國風光等。
上(shàng)世紀70年代後，出口的廣繡大(dà)多(duō)為(wèi)實用品，包括珠繡、服裝等，但(dàn)一時(shí)風光後逐漸開(kāi)始走下坡路。上(shàng)世紀90年代，市場(chǎng)沒落，廣繡式微。2003年，廣州繡品工藝廠開(kāi)始改制(zhì)，裝飾和(hé)收藏雙線發展。廣州繡品工藝廠黨支部書(shū)記黃志(zhì)文說：“目前廣繡最大(dà)的市場(chǎng)在廣州，這一市場(chǎng)已經逐漸認可(kě)了它的藝術(shù)和(hé)收藏價值。但(dàn)在國外，還(hái)是把繡品當做(zuò)普通(tōng)的手工藝品。”
争議：
走市場(chǎng)化還(hái)是堅持傳統？
和(hé)蘇繡相比，廣繡的産業規模較小(xiǎo)，人(rén)才儲備不夠充足，市場(chǎng)化程度也不高(gāo)，作(zuò)品數(shù)量不多(duō)。由于廣繡的地域性強，主要買家(jiā)都是廣東本土人(rén)，省外的影(yǐng)響力還(hái)不夠，未能打開(kāi)外圍市場(chǎng)。也有(yǒu)收藏者認為(wèi)，更重要的是廣繡藝人(rén)不善于宣傳推廣，慢工出細活，所以市場(chǎng)相對平和(hé)。
鍾情于繡品收藏的吳先生(shēng)說：“廣繡目前還(hái)隻是區(qū)域性的繡種，而蘇繡已經超過地域限制(zhì)，成為(wèi)了一個(gè)全國性的、甚至世界性的繡種。”不過，蘇繡的盛名之下也不乏批評。“市場(chǎng)化程度過高(gāo)”就是對其最不客氣的批評。吳先生(shēng)透露：“市場(chǎng)上(shàng)現在不僅存在粗制(zhì)濫造、千人(rén)一面的蘇繡，竟然發展到在朝鮮進行(xíng)加工，以機繡加手繡制(zhì)作(zuò)成所謂的‘蘇繡’。”他認為(wèi)，這部分粗劣的“蘇繡”在一定程度上(shàng)影(yǐng)響了蘇繡的品牌。
許熾光希望，廣繡不要走蘇繡那(nà)樣的市場(chǎng)化道(dào)路，而是沿襲傳統手工技(jì)法，精耕細作(zuò)：“我們應該堅持做(zuò)有(yǒu)傳統特色的廣繡，不要做(zuò)跟别的繡種沒有(yǒu)區(qū)别的東西。”
對此，黃志(zhì)文很(hěn)有(yǒu)體(tǐ)會(huì)：“即使再怎麽精細但(dàn)沒有(yǒu)地域特點，就不是廣繡了。或許我們的風格、技(jì)藝未必最好，但(dàn)要做(zuò)最有(yǒu)特色的，而市場(chǎng)也會(huì)有(yǒu)相應的回報。”
出路：
以嶺南名家(jiā)書(shū)畫(huà)為(wèi)稿
“以嶺南書(shū)畫(huà)名家(jiā)的作(zuò)品為(wèi)畫(huà)稿是廣繡發展的‘捷徑’。”吳先生(shēng)說，“廣繡藝人(rén)即使有(yǒu)一定的美術(shù)功底，也肯定不能跟成名成氣候的書(shū)畫(huà)名家(jiā)相比，所以應該有(yǒu)所分工，以書(shū)畫(huà)家(jiā)的作(zuò)品為(wèi)稿，自己用精湛的技(jì)藝來(lái)表現，讓兩種藝術(shù)得(de)到完美結合。”
黃志(zhì)文也贊同這個(gè)觀點：“書(shū)畫(huà)名家(jiā)的作(zuò)品已經獲得(de)市場(chǎng)的認可(kě)，廣繡藝人(rén)以他們的畫(huà)作(zuò)為(wèi)稿，可(kě)以不用把創作(zuò)的時(shí)間(jiān)過多(duō)浪費在琢磨市場(chǎng)上(shàng)。而藝人(rén)們用刺繡重現嶺南畫(huà)派的曆史和(hé)今天，作(zuò)品往往能展現出與國畫(huà)不一樣的效果，也會(huì)令畫(huà)家(jiā)們滿意。他們之間(jiān)可(kě)以通(tōng)過這種藝術(shù)的交融和(hé)交流，互相獲得(de)新的啓發。”許熾光在創作(zuò)上(shàng)也“與時(shí)俱進”，“這樣廣繡在兼顧‘嶺南風’的同時(shí)，又可(kě)追求傳統手工的工藝美。”他根據嶺南名家(jiā)的畫(huà)稿所繡出的廣繡作(zuò)品“又賺吆喝(hē)又賣座”，成為(wèi)市場(chǎng)追捧的對象。
在此之前，蘇繡也有(yǒu)借用油畫(huà)作(zuò)品或攝影(yǐng)作(zuò)品為(wèi)稿的做(zuò)法，但(dàn)一些(xiē)作(zuò)品因為(wèi)涉及到版權問題引起争議。黃志(zhì)文強調，這要求廣繡藝人(rén)或廠商在創作(zuò)前與書(shū)畫(huà)家(jiā)良好溝通(tōng)，簽署規範的協議，保證彼此良好的合作(zuò)：“不同的作(zuò)品我們都會(huì)定下限量，一般一件書(shū)畫(huà)稿隻會(huì)繡兩到四幅刺繡。繡品還(hái)會(huì)有(yǒu)畫(huà)家(jiā)簽署的證書(shū)或委托書(shū)。”據了解，廣繡的這種創新已經開(kāi)始獲得(de)收藏者的認可(kě)，并願意投資數(shù)十萬元來(lái)收藏和(hé)購買，而吳先生(shēng)就是其中的一個(gè)。除了個(gè)人(rén)的喜好外，他收藏這種廣繡的理(lǐ)由，一是這種廣繡通(tōng)常是限量作(zuò)品，符合收藏特性，二是廣繡藝人(rén)用刺繡表現書(shū)畫(huà)不是簡單的複制(zhì)，而是經過了再創作(zuò)，在圖稿的基礎上(shàng)對細部進行(xíng)了設計(jì)和(hé)演繹。
收藏小(xiǎo)貼士：
繡品到一定的年代後，褪色和(hé)脆弱老化問題很(hěn)難處理(lǐ)，一般情況下，隻要使藏品達到基本完整清潔的狀态就行(xíng)了，沒把握決不要輕易施以清洗修補。
繡品一般怕光、怕濕又怕過于幹燥。所以，收藏織繡處要避光，最好有(yǒu)溫度和(hé)濕度控制(zhì)設備。濕度控制(zhì)可(kě)通(tōng)過通(tōng)風和(hé)幹燥劑的使用來(lái)達到。此外，防蛀防黴也很(hěn)重要。把繡品放入樟木箱中保存，這樣能有(yǒu)效防蛀。
展示時(shí)最好裝在鏡框裏。防止觀者用手撫摸。整理(lǐ)時(shí)也要戴手套，欣賞時(shí)不宜湊得(de)太近，以防呼吸中的水(shuǐ)汽和(hé)細菌進入織繡品。
