廣繡藏品--《月夜猿啼》

《月夜猿啼》由嶺南畫(huà)派著名畫(huà)家(jiā)、“嶺南四大(dà)家(jiā)”之一的趙少(shǎo)昂先生(shēng)所創作(zuò)，由中國刺繡藝術(shù)大(dà)師(shī)許熾光刺繡而成。

     在20世紀初，嶺南畫(huà)派誕生(shēng)，後來(lái)成為(wèi)中國近現代美術(shù)史上(shàng)一個(gè)聲譽卓著、影(yǐng)響深遠的重要畫(huà)派。該畫(huà)派以廣州本地題材為(wèi)主，主張“折衷中外，融彙古今”，倡導寫實并善于汲取外來(lái)技(jì)法，以獨特的表現手法、清新華麗(lì)的姿采，突破了固有(yǒu)的陳規舊(jiù)習，為(wèi)中國繪畫(huà)開(kāi)拓了廣闊的領域。同時(shí)，也湧現出衆多(duō)傑出的畫(huà)家(jiā)，諸如關山(shān)月、趙少(shǎo)昂、黎雄才、楊善深等，他們承其師(shī)業，銳意變革，成為(wèi)畫(huà)派第二代中的佼佼者，被譽為(wèi)“嶺南四大(dà)家(jiā)”。趙少(shǎo)昂先生(shēng)作(zuò)為(wèi)“嶺南畫(huà)派”傑出代表，其畫(huà)作(zuò)充分發揮書(shū)法用筆的表現力，故其筆下無論是花(huā)花(huā)草草，還(hái)是飛禽走獸，都能揮灑自如，達到形神兼備的效果。

     廣繡藝術(shù)大(dà)師(shī)許熾光先生(shēng)出身刺繡世家(jiā)，擅長廣繡傳統刺繡技(jì)藝。7歲起跟随父親學藝，繼承了祖輩、父輩精湛的刺繡技(jì)藝，不管是刺繡人(rén)物、山(shān)水(shuǐ)、景物，還(hái)是刺繡獸口、花(huā)鳥、蟲魚等，針法技(jì)藝全面精湛，并有(yǒu)所發明(míng)、創新，形成本人(rén)獨有(yǒu)的藝術(shù)風格，被同行(xíng)譽為(wèi)“對針法頗有(yǒu)研究”的藝人(rén)，有(yǒu)着高(gāo)超的藝術(shù)造詣和(hé)豐富的創作(zuò)經驗。

作(zuò)品布局講究，廣繡藝術(shù)大(dà)師(shī)采用廣繡多(duō)種的傳統針法，利用絲線色彩多(duō)變的特點，運用創新的刺繡理(lǐ)念，把作(zuò)品虛實結合的特點表現得(de)淋漓盡緻。在作(zuò)品中，我們既能欣賞到嶺南畫(huà)派大(dà)師(shī)精彩的繪畫(huà)技(jì)藝，亦能鑒賞到廣繡藝術(shù)大(dà)師(shī)高(gāo)超的廣繡刺繡技(jì)藝。

作(zuò)品主要由三大(dà)部分組成：朦胧的月色、柔韌的老藤、傳神的猿猴。在作(zuò)品背景--明(míng)月的絲繡處理(lǐ)上(shàng)，廣繡藝術(shù)大(dà)師(shī)采用一絲的絲線，用廣繡傳統的灑插針、橫Y針，表現夜晚朦胧的月色；在作(zuò)品其中一個(gè)重點--藤的處理(lǐ)上(shàng)，為(wèi)了表現趙少(shǎo)昂先生(shēng)将墨色調合，一筆寫就，把老藤榮枯畢具、深淺天然，瞬間(jiān)完成于的一筆之中獨特、精湛的繪畫(huà)技(jì)巧，廣繡藝術(shù)大(dà)師(shī)運用廣繡傳統的滲針、鋪針、平針、續針等針法，用盡同一色階不同顔色的絲線，根據作(zuò)品中筆鋒的變化進行(xíng)施繡，把蒼勁有(yǒu)力的老藤在繡布上(shàng)完美地呈現；在作(zuò)品的重中之重--猿猴的處理(lǐ)上(shàng)，廣繡藝術(shù)大(dà)師(shī)根據猿猴在作(zuò)品中呈現的動感，運用廣繡傳統的毛針，将猿猴的毛發及運動時(shí)肌理(lǐ)的變化表現得(de)活靈活現；為(wèi)了突出猿猴夜間(jiān)的神态，廣繡大(dà)師(shī)在創作(zuò)時(shí)對猿猴的眼眉骨及瞳孔的施繡處理(lǐ)上(shàng)進行(xíng)了深化處理(lǐ)，通(tōng)過絲線顔色的運用，抓住猿猴眼中光彩的變化，把猿猴炯炯有(yǒu)神的神态表現得(de)入木三分。

在創作(zuò)《月夜猿啼》這幅作(zuò)品中，廣繡藝術(shù)大(dà)師(shī)許熾光先生(shēng)以他數(shù)十年累積的經驗，運用了大(dà)量廣繡傳統針法，把趙少(shǎo)昂先生(shēng)所追求的生(shēng)機靈動、逼肖傳神的藝術(shù)效果通(tōng)過針線在作(zuò)品中展露無遺，其針尖所到之處盡顯功力。作(zuò)品具有(yǒu)較高(gāo)的工藝價值和(hé)藝術(shù)價值，極具收藏價值。

《月夜猿啼》局部細節

《月夜猿啼》局部細節